Wes Anderson räägib Prantsuse Teatajas palju lugusid, kuid need ei anna filmile kokku.
Varia / / November 14, 2021
Teid ootavad suurepärased filmivõtted, suurepärane näitlejaskond ja kaootiline süžee.
18. novembril jõuab Venemaa ekraanidele Wes Andersoni uus teos. Selle režissööri iga film on autorikino austajatele oluline sündmus, sest ta jutustab elulugusid, aga täiesti fantasmagoorseid lugusid ja esitab need isegi väga kaunilt.
Uus film väga pika pealkirjaga “Prantsuse Teataja. Lisa ajalehele “Vabadus. Kansas Evening Sun “” (tavaliselt lühendatud kahe esimese sõnani) pidi ootama väga kaua: COVID-19 pandeemia tõttu viibis avaldamine rohkem kui aasta.
Ja paraku ei tulnud Andersoni järgmine töö välja nii terviklik kui eelmised. Olgu “French Gazette” visuaalselt veelgi elegantsem kui teised režissööri filmid. Kuid vormiga mängides ja proovides võimalikult palju lugusid süžeesse mahutada, näis ta unustavat tegelaste ülesehituse ja avalikustamise ning tundus puudust tundvast komponendist.
Süžeed on liiga kiirustavad
Ajakirja French Bulletin toimetuses töötab palju andekaid, ainulaadse autoristiiliga ajakirjanikke. Igaüks neist kirjutab aruandeid ja märkmeid, rääkides Ennui-sur-Blazet'i linna elust. Ja toimetaja Arthur Howitzer Jr (Bill Murray) valib, millised trükki lähevad.
Filmi kogu edasine süžee on nende artiklite visualiseerimine. Need on pühendatud väga erinevatele sündmustele. Näiteks vanglas istuv andekas kunstnik Moses Rosenthaler (Benicio del Toro) loob oma suurima teose, kuid seda on võimatu müüa. Manifesti kirjutab revolutsiooniline noormees Zeffirelli (Timothy Chalamet) ja kogenud ajakirjanik Lucinda (Frances McDormand) revideerib seda. Toidukirjanik Roybuck Wright (Jeffrey Wright) jutustab politseikomissari poja röövimisest.
Andersoni filmi nimetatakse sageliArvustus: Wes Anderson kirjutab armastuskirja ajakirjale "The New Yorker" / The News House armastusavaldus ajakirjanduse vastu. Eelkõige populaarsele ajalehele The New Yorker. Autor kopeeris isegi mõned tegelased selle väljaande tegelikelt töötajatelt.
Kuid tundub, et just see armastus tegi režissööriga julma nalja: ta tahtis liiga palju ära rääkida ja see lihtsalt ei mahtunud filmi. Iga French Gazette’i novell on iseenesest hea. Kuid tundub, et autoril ei jätku täisväärtuslike lugude jaoks aega ega idee enda läbitöötamise sügavust. Vaatajale näidatakse justkui täispika pildi algust ja niipea, kui ta endasse haarab, liigutakse edasi järgmise osa juurde.
Samas pole režissööri signatuurivõtted kuhugi kadunud: ta kasutab taas tagasivaateid ja tegelaste otsekõnet. Kuid lühendatud ajastuse tõttu langevad ebatavalised käigud üksteise järel. Niisiis, novell "Raudbetooni meistriteos" kestab umbes pool tundi. Teda esitab ajakirjaniku kõne, mille käigus ta räägib minevikusündmustest. Ja süžees endas kangelane del toro meenutab oma noorust. Ja sellised mitmetasandilised tagasivaated tunduvad novelli jaoks liiga keerulised.
Pärast vaatamist tekib arglik unenägu (paraku ei kinnita ükski autori sõna), et kunagi annab Anderson välja suurema versiooni Prantsuse Teatajast. Näiteks minisarja näol, kus iga süžee saab vähemalt tunnikese ekraaniaega. Vahepeal tuleb rahulduda kiirete ja väga pealiskaudsete lugudega.
Aga kõik oli filmitud uskumatult esteetiliselt
Pole saladus, et paljud armastavad selle režissööri tööd eelkõige kaunilt sätitud sümmeetriliste kaadrite pärast. Ja selles osas on "French Bulletin" Andersoni loomingu apoteoos. Film on üles võetud väga staatiliselt: siin tegevus sageli peaaegu tardub, muutudes piltide komplektiks koos kõnega. Ja sõna otseses mõttes on iga selline kaader kunstiteos, isegi kui teete ekraanipildi ja asetate selle oma töölauale.
Juba sissejuhatuses, vaid taustainfot andes, näitab režissöör üht kaasaegse kino elegantsemat lavastust. Ja see kehtib ka toidu serveerimise lähivõtete ja tänava üldpildi kohta.
Seejärel lisab Anderson sõna otseses mõttes ühe klõpsuga värvi juurde ja eemaldab, eemaldab väga tekstureeritud näitlejad kõige ebatavalisemate nurkade alt. Ja viimases loos läheb "Politseikomissari erasöögituba" täielikult animatsiooni.
Muide, "French Bulletin" ja üldiselt on rohkem nagu koomiks ja joonistatud, mitte arvuti. Arvatakse, et sellistel töödel pole mööduvaid kaadreid, kuna igaüks neist on käsitsi loodud. Need on tunded, mida pilt tekitab. Wes Anderson: Siin pole ühtegi stseeni, mis ei tekitaks visuaalset naudingut.
Filmis puuduvad emotsioonid
Ja ometi tundub vahel, et lavastaja tundus olevat liiga palju kiitvaid arvustusi oma töö kohta lugenud, kus räägiti pildist. Kuid Andersoni lindid on alati vallutanud teise olulise komponendi – soojad ja emotsionaalsed lood.
Perekondlikest suhetest rääkisid perekond Tenenbaum ja Fantastiline Mr. Fox. «Täiskuu kuningriik“Meenutas esimese lapse armastust. Ja isegi "Koerte saar" tabas ennastsalgava sõpruse teema.
Just sellist soojust Prantsuse bülletäänis napib. Ta jätab paar stseeni sõna otseses mõttes vahele. Murray kangelasele pühendatud algus ja lõpp püüavad panna vaatajat selle vastuolulise inimese külge kiinduma. Aga aega napib.
Inimsuhetest saab täielikult rääkida ainult loos "Manifesti muudatused", kus esiplaanil on kõige armsamad tegelased Timothy Chalamet ja Frances McDormand. Justkui kogu ümbritsevast kärast hoolimata näitavad need näitlejad siiraid tundeid ja mängivad välja kauni draama.
Seda on muidugi juba rohkem kui kõigis Christopher Nolani filmides kokku. Aga ma tahaksin, et ka ülejäänud French Gazette'i kangelased saaksid oma sõna öelda.
Aga rolle teevad parimad näitlejad
Ekraanil virvendavate tähtede arvu poolest suudab French Gazette tänavu konkureerida vaid “DüünAdam McKay "Denis Villeneuve ja siiani ilmumata film" Don't Look Up " (muide, Chalamet esines kõigis kolmes). Ja ka siis kaotavad mõlemad vastased.
Pärast "Hotel Grand Budapesti" ja "Koerte saart" lõpuks maailmalegendi staatust omandanud Anderson kaas. talle omase maksimalismiga kogus ta uuele pildile oma lemmikkunstnikud ja peaaegu pooled säravatest tähtedest autorikino.
Piisab paari süžee lühikirjeldusest, et vaataja mõistaks, mis nauding teda ees ootab. Benicio del Toro maalib Lea Seydoux'st aktiportree. Ta tahab osta maali Adrian Brody. Ja Tilda Swinton räägib sellest kõigest. Ja see on vaid üks lugu.
Kuidas oleks, kui koguneks ühe laua taha Francis McDormand ja Christoph Waltz? Või panna Liv Schreiber intervjueerima Jeffrey Wrighti? Muide, ta räägib jõugust, kuhu kuuluvad Edward Norton, Saoirse Ronan ja Willem Dafoe.
Veelgi enam, lavastaja mõtleb igale näitlejale välja väga särava groteskse rolli, mis ei sobi alati traditsioonilise kunstniku kuvandiga.
Võib natuke nuriseda, et paljudele staaridele antakse ekraaniaega vaid mõni minut. Kuid ikkagi on parem vaadata, kuidas Brody mängib vähemalt paari stseeni, kui teda üldse mitte näha.
Prantsuse Teataja eelmainitud puudujääke võib vabalt nimetada nitt-korjamiseks. Filmi on tõeliselt meeldiv vaadata ja tasub kindlasti kinno minna. Siis saate suure naudingu oma lemmiknäitlejate lavastuse ja mängu ilust.
Aga ometi tekib pärast seda pilti paljudel ebatäielikkuse tunne, mida polnud ei pärast "Täiskuu kuningriiki" ega pärast "Koerte saart". Ja tundub, et ka Anderson ise on sellest teadlik. Filmis pidi Bill Murray toimetaja fonti vähendama ja reklaame välja lõikama, et lugu ajalehte sobitada. Nii viskas lavastaja üksikutest novellidest välja palju detaile, et tervikpilti näidata. Kuigi võib-olla tasus ühe või kahe juures peatuda ja lihtsalt mitte kiirustada.
Loe ka🧐🧐🧐
- 15 uskumatult ilusat filmi, mida saate lõputult imetleda
- Wes Anderson, Edgar Wright ja Martin Scorsese: 15 filmi, mida autorifilmide jaoks vaadata
- Kummitused, saladused ja üksindus. Peaksite vaatama neid 10 filmi hotellielust
- 35 2021. aasta filmi, millest sa lihtsalt ei saa mööda vaadata
- 21. sajandi 25 parimat komöödiat
Kaas: ikka filmist “French Bulletin. Lisa ajalehele “Vabadus. Kansase õhtupäike ""