"Redel" põhineb tõestisündinud lool, kuid on siiski üllatav

5. mail jõudis voogedastusteenuse HBO Max eetrisse sarja The Ladder kolm esimest osa. Süžee põhineb samanimelisel dokumentaalprojektil, mis ilmus Prantsuse Canal+ ja Netflixi kanalites. Ja see omakorda näitas reaalseid sündmusi, mis Ameerika Ühendriike vapustasid.

Näib, miks me vajame sündmuste kunstilist versiooni, kui näete originaali? Pealegi filmiti teda lahedamalt kui paljud detektiivid ja põnevikud. Uue sarja looja Antonio Campos ("The Devil Is Always Here"), kes aga isiklikult esimesed osad lavastas, õnnestus esitada tuttav lugu ebatavalisest küljest, paljastades nii detektiivikomponendi kui ka perekonna draama. Ja samal ajal näitas dokumentaalfilmide filmimise tagakülge.

Detektiiv kummalise loo põhjal

9. detsembril 2001 helistas kirjanik Michael Peterson (Colin Firth) hüsteerias hädaabinumbril. Ta räägib, et tema naine Caitlin (Toni Collette) kukkus trepist alla ja murdis pea. Abikaasa sõnul ta kõne ajal veel hingas, kuid kiirabi saabumise ajaks oli ta juba surnud.

Kuid politsei Kohe tundub, et väidetava õnnetuse taga on raske kuritegu. Petersoni süüdistatakse mõrvas ning prokurör hakkab otsima motiive, sest tegelikult polnud paari pereelu kuigi õnnelik. Peagi pööravad Prantsuse dokumentalistid tähelepanu kõrgetasemelisele kohtuprotsessile ja otsustavad toimuvat jälgida.

Loomulikult ei saa "Redelis" olla detektiivlugu. Piisab, kui avada üks paljudest Internetis leiduvatest artiklitest või vaadata dokumentaalfilm sarja, ja kohe selgub, mis tegelikult juhtus. Projekti tegijad suudavad aga isegi selliste sisendandmetega publikut päris hästi segadusse ajada.

Neil on mitu võimalust. Esiteks serveeritakse tegevust mittelineaarselt. Isegi avastseen näitab kohe 2017. aastat, seejärel visatakse süžee tagasi juhtumi juurde ja seejärel jäädvustatakse varasemaid sündmusi, näidates, mis tragöödiani viis. Ja kogu seeria jooksul hüppab lugu edasi-tagasi, mis lisab dünaamikat ja aitab vaatajat intrigeerida.

Ja teiseks on peategelased väga huvitavad. Esiteks Caitlin ise. Avaosades on korraga mitu vihjet, et ta võib tõesti kogemata trepist alla kukkuda. Kangelanna üritab regulaarselt sõna otseses mõttes end tappa: kas ta komistab just selles kohas, kust nad hiljem surnukeha leiavad, siis hüppab basseini ja peaaegu upub või saab pööningule viival trepil peaaegu vigastada.

Samas on Petersoni siirastesse emotsioonidesse väga lihtne uskuda – sarja peastaari Colin Firthi talent tuleb siin suurepäraselt välja. Tema jonnihood alguses vastanduvad väga selgelt edasisele käitumisele, kui hakkavad selguma pereelu inetud üksikasjad.

Ja kummalisel kombel võid isegi lõppu teades ühel hetkel tabada end mõttelt, et kõik tegelased näevad väga kahemõttelised välja. Ja tegelikult võib süžee minna hoopis teisiti.

Noh, neile, kes pole Petersoni lugu lugenud ja pole sarja vaadanud Netflixja parem on alustada nullist.

Tõeline peredraama

Neid, kellel napib intriigi, haarab kindlasti isiklik ja emotsionaalne komponent. Lõppude lõpuks pole "Redel" mitte niivõrd kuritöö, kuivõrd lugu suhetest. Ja see ei puuduta ainult Michaelit ja Caitlinit, kuigi Firth ja Collette on need, kes haaravad kogu tähelepanu igas stseenis, mida nad jagavad.

Tegevus tabab ka nende arvukate sugulaste emotsioone. Paaril on viis last: Clayton ja Todd (Dane DeHaan ja Patrick Schwarzenegger) – Michaeli pojad esimesest abielust, tütar Caitlin, kes samuti nimi on Caitlin (Olivia DeJong), kuid nende nimed kirjutatakse inglise keeles erinevalt ning kaks adopteeritud tüdrukut Margaret ja Martha (Sophie Turner ja Odessa) Noor). Lisaks on aktsioonis isa vend Bill (Tim Guiney) ja ema õde Candace (Rosemary DeWitt).

Võib-olla aitab ülaltoodud lõik kellelgi isegi süžeest aru saada. Algul võib ju tegelaste rohkus segadusse ajada. Läänes isegi üksikasjalik artiklidPetersoni sugupuu "Trepikojas" on keeruline – siin on põhitõed / naiste tervis Petersonide sugupuu kohta.

Pärast Caitlini surma satuvad kõik sugulased väga raskesse olukorda. Kohe pärast tragöödiat toetavad nad muidugi Michaelit, sest on veendunud tema süütuses. Kuid tasapisi ilmneb üha kummalisemaid detaile. Ja asi pole isegi mitte tõendites, vaid selles, et Peterson varjas oma elu kohta palju ja mõnikord valetas oma lähedastele avalikult.

Sellest hetkest alates peab igaüks valima: jääda sugulase poolele või asuda tõe otsimisele. Ja alaealiste tegelaste kogemused haaravad mõnikord isegi rohkem kui detektiivide vastasseis ja advokaat, millest igaüks püüab esitada juhtunust kõige harmoonilisema versiooni.

Dokumentaalfilmi dekonstruktsioon

Kuid isegi kõigi ülaltoodud koostisosadega võiks Ladder olla paljude seeriatega, põhineb tõsistel sündmustel, - viimase paari aasta jooksul on neid olnud rõvedalt palju.

Siiski ei tasu unustada, et Petersoni lugu ei ülistanud mitte sündmus ise, vaid Netflixi sari, tänu millele vaatas pealtvaataja juhtumit peaaegu reaalajas. Ja nii võtavadki väljamõeldud versiooni autorid ette väga kurioosse käigu: teevad dokumentaalfilmi loojatest oma projekti kangelased.

Ühest küljest on see lihtsalt soov peegeldada tõde: kuna Michaelit filmiti tegelikkuses, peate seda ekraanil näitama. Kuid teisest küljest on tegijatel mitmeid huvitavaid võimalusi. Pakkumine muutub mitmekesisemaks. Erinevatele ajajoontele lisandub ka subjektiivne vaade: Petersoni ja tema sugulasi näidatakse väidetavalt läbi dokumentalistide objektiivi, taastades tõelisi stseene.

Kuid veelgi huvitavam on see, millest see jutustada võimaldab lava taga selliste sarjade filmimine. Selgelt on näha, et kaameratega käitub pere hoopis teistmoodi kui nõiaringis. Et väidetavalt juhuslikke kaadreid tehakse mõnikord mitu korda uuesti. Jah, ja dokumentaalfilmi autoritel endil on oma ajaloovaade, kuigi nad püüavad olla objektiivsed. Sellega seoses kinnitab süžee taas, et populaarsesse tõsikrimižanrisse seriaalidesse ja taskuhäälingusaadetesse, kus räägitakse tõestisündinud lugusid, tuleks suhtuda kriitiliselt.

Ladder näeb välja viimase aja üks tugevamaid projekte, millel on tõeline aluspõhimõte. Sari ühendab kenasti detektiivi- ja dramaatilised osad: see võimaldab näitlejatel näidata oma andeid ja ajab segadusse paljude süžeeliinide ja mitmetähenduslikkusega. Ja samas võimaldab see tuntud ajalooga tutvuda ka neil, kellele dokumentaalprojektid ei meeldi. Pärast kolme sissejuhatavat osa on tunne, et läheb ainult huvitavamaks.