Mis on giallo ja miks neid vaadata

Mis on jallo

Giallo on trend Itaalia kinos, mis oli populaarne 1960. aastate keskpaigast kuni 1980. aastate esimese pooleni ning ühendab endas õudus-, põnevus- ja erootilise kino žanrilisi jooni. Just see kombinatsioon takistab giallo nimetamist õuduse alamžanriks.

Giallo on itaalia keeles kollane. 1920. aastate lõpus avaldas Mondadory välismaiseid detektiivilugusid, millel olid erekollased kaaned. Mondadory avaldas nii klassikat kui ka lihtsaid peenraha romaane, milles tapjaks osutus aednik. Sarja edu tõi kaasa itaalia autorite detektiiviromaanide buumi – uut trendi kutsuti giallo all'italiana. Kirjanikud püüdsid lugejaid üllatada, nii et nad keskendusid süžee keerdkäikudele. Aastaid hiljem mõjutavad itaallaste kirjanduslikud otsingud kino ja kogu režii arengut.

Mario Bava filmi "Tüdruk, kes teadis liiga palju" peetakse esimeseks gialloks. Pilt on täis viiteid Alfred Hitchcocki tööle, kuid Baval õnnestus filmida originaalfilm, mille süžee keskmes oli vuajerismi elemente ja amatöördetektiiv. Järgmises töös „Veri ja must pits“ keskendus režissöör vähem Hitchcockile ja pühendas rohkem aega süžeele, mis meenutab „giallo all'italianat“.

60ndate lõpust kuni 80ndate esimese pooleni oli giallo Itaalia kino keskne suund. Režissöörid lõid kiiresti elemendid, mis saadavad giallot kogu nende olemasolu vältel.

70ndatel ilmusid giallod, mida filmiti väljaspool Itaaliat. Neid eristavad madalad eelarved ja igavad lood, mistõttu pole nad isegi kodus populaarsust kogunud. Itaallased ise suhtusid neisse halvustavalt ja filmikriitikud peavad neid ideede ebaõnnestunud kasutamise näideteks.

Juba 80ndatel hakkas giallo populaarsus langema. Teiste riikide stuudiod võtsid aktiivselt kasutusele voolu jaoks olulisi elemente, mistõttu Itaalia filmide välislevi hakkas vähem raha tooma. Giallo põhirežissöörid eemaldusid liikumisest üha enam.

Mis vahe on giallo filmidel?

Režissöör Dario Argento soovitab vaadelda giallot kui postmodernistlikku liikumist, mis ammutab inspiratsiooni erinevatest žanritest. Kuid vaatamata piltide mitmekesisusele võite leida mitmeid neid filme ühendavaid omadusi.

Ainulaadne žanrikombinatsioon

Esimesed giallod meenutasid segu põnevus-, detektiivi- ja erootikafilmidest, kuid üsna kiiresti lisandusid inspiratsiooniallikatele ka õudused. Seega ühendavad kõik kultuslikud giallod kõigi nende žanrite tunnused, nende osakaal varieerub olenevalt lavastajast.

Detektiivkomponent mängib giallo jaoks suurt rolli. Väga harva juhtub, et politsei uurib. Sagedamini üritab kuritegu (või vandenõu) paljastada tunnistajaks osutunud juhuslikku inimest.

Erootika polnud vähem oluline. Kõige esimene giallo sisaldas selgesõnalisi stseene, mis oli 60ndate põnevusfilmide jaoks ebatavaline. Alles aastakümneid hiljem hakkasid õudus- ja põnevusfilmid inspiratsiooni ammutama erootiline filmid.

Mõnes giallos on müstilisi süžeesid, kuid neid kasutatakse erineval viisil. Niisiis on "katedraalis" kristlikud motiivid. Kuid sagedamini esineb müstika okultismi kujul, mis eksisteerib kurikaela isikliku hobina.

POV ja vuajerism

Giallo kutsub vaatajat vaatama ohvrit läbi tapja silmade. Selleks kasutatakse tulistamist esimesest isikust. Pihukaamera ja hingamise (või südamelöögi) helid loovad kohalolekutunde – vaataja peaks tundma end tapjana. Tulevase ohvri pikaajaline jälgimine tekitab ärevustunnet, mistõttu tajutakse stseeni kulminatsiooni eriti eredalt.

Esimesest inimesest tulistades näidatakse sageli mõrvari käsi. Kui ta ohvri kägistab, jäädvustab kaamera kindlasti tema kinnastega käed – see on giallo üks äratuntavamaid elemente.

Naised tähelepanu keskpunktis

Kuriteo demonstreerimine läbi tapja silmade võimaldab keskenduda ohvrile. Filmi peategelaseks on reeglina naine – just see eristabki giallo tolleaegsetest Ameerika õudusfilmidest. Sel põhjusel käisid näitlejannad üle kogu maailma Itaalia režissööride juurde võtteid tegemas – neil oli lihtsam filmis peaosa saada.

Naiste rõhuasetus tuleb kasuks ka seetõttu, et nii on lihtsam erootilisi stseene filmida – see on žanri propageerimisel oluline aspekt.

maskid

Jallo kaabakaid iseloomustavad ebatavalised maskid. Traditsioonile pani aluse Mario Bava film "Kuus naist tapja jaoks". Kuid kui tema kangelane kandis lihtsat maski, mis varjab tema nägu, siis hiljem on tapjad keerukamad. Filmis "Veevalaja" (originaalis Deliria) tapja tiirleb öökulliks riietatuna mööda teatrit ringi.

veidrad filmide pealkirjad

Tülikatest pealkirjadest on saanud žanri tunnus. Giuliano Carnimeo 1972. aasta film Perché quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer? Kõigis riikides pikka pealkirja ei aktsepteeritud, Venemaal nimetatakse filmi sagedamini "Iris veres". Sama juhtus "Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave" puhul, mida võib tõlkida kui "Sinu pahe on suletud ruum ja ainult minu käes on selle võti". Venemaa levitajad nimetasid pilti "Musta kassi silmaks".

Sageli olid pildid mõttetud pealkirjad, mis filmi kohta midagi ei tea. "Musta kassi kuriteod", "Kassi silmadest näha surm", "Tarantula must kõht", "Seitse nooti pimedus" - žanri üsna loomulikud nimed, milles ei ole võimalik leida varjatud tähendust või metafoorid.

Nimede mõttetus võimaldas eri maade lokalisaatoritel tõlkida nimesid nii, nagu süda ihkab. Nii sai USA-s pildist "Süütute piin" "Ära piina pardipoega". Pilt "A Rainy Day for a Sheep" USA-s kandis nime "The Fifth Cord" - filmis pole jäärasid ega nööre.

Ebatavalised heliribad

Giallole on iseloomulikud keerukate partituuridega orkestriloomingud. Nii rõhutasid režissöörid ekraanil toimuva eepilisust. See osutus suurejooneliseks ja barokkseks.

Mitte igaüks ei hindanud seda lähenemist – Ameerika väljaande puhul said produtsendid muuta muusikalist saadet ja kasutada lihtsamaid meloodiaid.

Värvikad vägivallastseenid

Gialloga koostööd teinud režissöörid püüdsid luua kõige muljetavaldavamaid mõrvastseene. Seetõttu tsenseeriti paljusid filme väljaspool Itaaliat. Kangelaste teod ei lõppenud pärast noa õõtsumist – ohvrid surid kaua ja valusalt. Selle kõigega kaasnesid verejõed, äralõigatud jäsemed. Vaataja oleks pidanud muljet avaldama ja isegi kartma.

Lavastajatel oli maalide loomisel suur roll – erksad värvid said liikumise tunnusjooneks. Töö valgusega giallos on saavutanud kõrgeima taseme. Parimates liikumisnäidetes säravad värvipaletid läbi terve pildi, olmelisemates filmides torkavad silma vaid mõrvastseenid.

Miks vaadata giallo

Isegi inimestele, kellele õudus- ja põnevusfilmid ei meeldi, meeldivad parimad giallod ning Dario Argento filmid on maailma kino vaieldamatu klassika. Huvitavad kinematograafilised leiud ja meisterlik töö maastikega muudavad giallo ajatu suuna.

Samas on giallod huvitavad ka kui teatud etapp maailma kino arengus. Giallot nimetatakse sageli slasher-filmide eelkäijaks. Itaalia lavastajatel õnnestus uuesti kokku panna õudus ja näitas, et žanr, millesse kriitikud suhtusid põlgusega, on keerukate narratiivide jaoks üsna sobiv. Giallo muutis erootilise kino ka maailma peavoolu osaks.

Millised giallod on vaatamist väärt

Sadade giallode seast leiab palju silmapaistvaid filme, kuid kehvad filmid on tavalisemad – kõik Itaalia režissöörid pole Suspiria või Bloody Bay jaoks võimelised. Kuid giallo õppimise alustamiseks piisab mõnest eredast suuna esindajast.

1. "Tüdruk, kes teadis liiga palju"

• Itaalia, 1963
• Õudusfilm, põnevik.
• Kestus: 86 minutit.
• IMDb: 7.
• Režissöör: Mario Bava.

Ameerika õpilasest saab Rooma kuriteo kõrvaltvaataja ja ta kohustub seda uurima, õppides luurama ja koguma tõendeid. See viib kõige ohtlikuma seikluseni.

"Tüdrukut, kes teadis liiga palju" peetakse esimeseks gialloks. Pilt inspireeris tervet põlvkonda lavastajaid looma uut suunda. Film on vaatamist väärt kõigil, kes tunnevad huvi kinoajaloo vastu – kahe aastakümne jooksul pärast linastumist moodustub terve kaanon. Huvitaval kombel juhendas Mario Bavat ennast Alfred Hitchcock.

2. "Neli kärbest hallil sametil"

• Itaalia, 1971.
• Põnevik.
• Kestus: 104 minutit.
• IMDb: 6.6.
• Režissöör Dario Argento.

Muusik märkab, et keegi jälitab teda. Ühel päeval tabab ta teda jälitanud mehe ja tapab ta kogemata. Kuid keegi jätkab tema jälitamist pärast kuritegu.

See on üks ajaloo parimaid giallosid ja Argento jaoks verstapost. Filmimise käigus vahetasid operaatorid mitu täiustatud kaamerat, katsetades kaadrite arvuga sekundis – lõpustseen näeb endiselt moodne välja. Filmi muusika kirjutas suurepärane Ennio Morricone, kes on juba spagetivesternidel endale nime teinud.

3. "Verine laht"

• Itaalia, 1971.
• Õudusfilm, põnevik.
• Kestus: 84 minutit.
• IMDb: 6.5.
• Režissöör: Mario Bava.

Filmi süžee on nii kummaline ja segane, et seda on võimatu kirjeldada. Peaasi, et "Bloody Bays" on palju mõrvu. Pilti tasub vaadata vaid siis, kui on palav soov mõista giallo olemust - vaevalt, et see iseenesest naudingut pakub.

4. "Katedraal"

• Itaalia, 1989
• Õudus.
• Kestus: 102 minutit.
• IMDb: 6.2.
• Režissöör: Michele Soavi.

Peategelased leiavad teavet kiriku all olevate salahaudade kohta. Pärast koopasse sissepääsu avamist lasid nad maailma sisse iidne kurjus.

Michele Soavi on viimane giallo geenius, kes tegi kanoonilisi filme kuni 90ndate keskpaigani. "Katedraal" näitab, kuidas hea lavastaja püüdis standardseid giallo elemente ümber valada. Inimlikud pahed annavad teed üleloomulikule kurjusele ja linnakohad asenduvad kirikuga – samas ei lähe giallo vaim kaotsi.

See on vist viimane originaal giallo, peale "Katedraali" olid ainult uusversioonid.

5. "Suspiria"

• Itaalia, 1977
• Õudus.
• Kestus: 99 minutit.
• IMDb: 7.3.
• Režissöör: Dario Argento.

Ameeriklane tuleb Saksamaa õppida suurepäraselt tantsijalt. Juba esimestest koolipäevadest peale saab peategelane aru, et ümberringi toimub midagi kummalist.

Suspiria kirjutatakse sageli giallost välja, kuigi film sisaldab kõiki hoovuse olulisi elemente. Võib-olla on asi pildi ülevuses – kõik ei taha seda argisemate teostega samale tasemele seada.

6. "Daami lõhn mustas"

Itaalia, 1974 aastat.

• Õudusfilm, põnevik.
• Kestus: 103 minutit.
• IMDb: 6.6.
• Režissöör: Francesco Barilli.

Tüdrukule räägitakse mustast maagiast, nii et ta näeb kõikjal kohutavaid pilte. Kangelanna kahtlustab oma tuttavaid nõiduses ja reaalsus lakkab olemast tavaline.

Pildi süžee meenutabBeebi Rosemary». Tänu sellele saate võrrelda Ameerika õudust ja giallo - erinevusi igas kaadris. "The Fragrance of the Lady in Black" on palju eredam kui Roman Polanski film. Lisaks on Barilli maal täidetud erootiliste stseenidega, erinevalt perekonnastseenidest Rosemary beebist.