"Looja" võib olla aasta suurim ulmefilm

Ilmus film "Looja" – muljetavaldav pilt tehisintellektist, inimeste julmusest ja ajaloo kordumisest.

Selle režissöör on Gareth Edwards ("Rogue One: A Star Wars Story"). Lood", "Godzilla"). Ta tegutses ka stsenaristina koos Chris Weitziga (Ant Antz, American Pie, Twilight. Saaga. Uus kuu").

Osades John David Washington ("Tenet"), Gemma Chan ("Igavikulised") ja teised.

2055. aastal viskas tehisintellekt, millele inimkond annab üha rohkem volitusi, Los Angelesele aatomipommi. Sellest ajast peale on USA võimud kehtestanud oma riigis tehisintellekti täieliku keelu ja kuulutanud sõja osariikidele, kes sama ei teinud. 2070. aastal avastab Ameerika luure, et Uus-Aasia teadlane on välja pakkunud ajaloo võimsaima tehisintellekti. Tema kõrvaldamiseks saadab USA missioonile endise agendi, kes kunagi neis kohtades salaja töötas. Ta üritab missiooni lõpule viia, kuid pole kindel, kummale poolele selles konfliktis asuda.

Selge sõjavastane sõnum

Ükskõik kui palju algustiitrid vihjaksid tehisintellekti süüle inimeste hädades, on juba esimestest stseenidest selge, et inimesed on palju ohtlikumad. Süžee arenedes saab see tees aina selgemaks.

Selle demonstreerimiseks kasutab Edwards juba teadaolevat konflikti.

Tegelikult on kogu "Looja" süžee Vietnami sõja futuristlik tõlgendus.

Režissöör seob USA tegevust Uus-Aasias Vietnami sõjaga kasvõi kuupäevade kaudu – mõlemal juhul toimub sissetungi algus 65. aastal (vaid 100-aastase vahega).

"Looja" teeb tagajärgede demonstreerimisel suurepärase töö. sõjad neile, kes näib selles mitte osalevat. USA sõjavägi räägib pidevalt, et võitleb ainult tehisintellektiga, mitte inimestega, aga loomulikult tapab see tonni tsiviilisikuid. Tundub, et vaenlase demoniseerimine annab agressorile õiguse igasugusele julmusele. Ja see probleem jääb muutumatuks ka olukorras, kus aeg ja tehnoloogia muutuvad.

Tuttavad elemendid

"Looja" on haruldane ulmefilm, mis ei põhine mängul, koomiksil ega raamatul. See aga ei tähenda, et see oleks originaal. Isegi tähelepanematu vaatamise korral võite märgata 10-15 inspiratsiooniallikat. Ja need ei moodusta üksikuid stseene ega tegelasi, vaid pildi enda maailma.

"Looja" kordab süžeed üle poole "Apokalüpsis nüüd». Asukoht, kahtlev sõjaväelane, kahemõtteline kurikael – tuttavaid elemente on liiga palju. See on muidugi põnev, kuid “The Creator” ei suuda saavutada sama infernalismi taset – lõppude lõpuks on “Apokalüpsis nüüd” liiga suur meistriteos. Kui just sama raevuga ei esitata sõnumit “Sõda on põrgu”.

Ameerika sõjaväelased filmis "Creator" ei meenuta aga mitte Willardi elukaaslasi, vaid südametuid kaabakaid filmist "Avatar"- ja see pole mitte ainult fakt, vaid ka etteheide, nad osutusid liiga ebainimlikeks.

Filmi tehnoloogilise poole pealt lähtub see Blade Runnerist oma küsimustega inimeste ja tehisolendite erinevuste ning eneseidentiteedi kohta siin maailmas. Aga kui Ridley Scott (või Denny Villeneuve) tehnoloogiaid ellu põimituna pöördub "Looja" liiga sageli "Teneti" teele. Tundub, et tegelased on AI-ga maailmaga juba harjunud, kuid iga kord üllatab neid selle olemasolu.

Liiga palju tuttavaid elemente võib häirida, kui soovite midagi originaalset. Kui aga tajuda neid postmodernse mänguna, mille käigus saab vaataja aimata tuttavaid süžeesid, siis see osutub huvitavaks – see on viimaste aastate üks kummardavamaid filme.

Uskumatu pilt

Filmis on palju CGI-graafikat, kuid see ei sega üldse. Tegemist on harukordse näitega märulifilmist, kus valminud elemendid ei paista üldpildist välja ega paista seetõttu millegi kunstlikuna. See on eriti muljetavaldav, kui naturalistlikud stseenid loodusega järeltöötluses sulanduvad robotite ja kõikvõimalike futuristlike lendavate masinatega.

Kui rääkida ainult audiovisuaalsetest seriaalidest, siis see on üks aasta parimaid filme. Sisemine sisu aga sageli ebaõnnestub.

Tühjus lõpu poole

Püssipauku kõlab peaaegu kogu filmi vältel ning süžee on üles ehitatud lõpututele liikumistele ja tagaajamistele. Pidev pinge suurenemine toob kaasa probleeme umbes filmi poole peal. See on selliste kassahittide tavaline omadus – mõnikord kuumenevad need üle. Tänu sellele tuleb esile kõik, mis pingelist süžeed esimese 60-70 minuti jooksul ümbritses ja see pole “Looja” parim osa.

Alguses kerkivad eetika- ja moraaliküsimused lükatakse tasapisi lihtsalt kõrvale – kirjanikud jätavad need tegevuse huvides kõrvale.

Näiteks, moraalne esimestel minutitel käsitletud dilemmad ei tööta kunagi välja. Kuni süžee hõlmab ja zombisid, pole see probleem, kuid kui mõtted lõpututelt tagaajamistelt kõrvale keerata, hakkab pildi emotsionaalne ja eetiline tühjus tunda andma. Justkui oleks keegi esmalt lubanud mõtiskleda inimloomuse üle, kuid taandanud kõik valemile "inimesed on tehnikast hullemad" ja jätnud selle sinnapaika.

Oma sisemise tühjusega sarnaneb “Looja” üllatavalt tugevalt “Argument» Nolan. Kui olete filmi tehnoloogiast täielikult aru saanud, märkate kohe mitte väga hästi kirjutatud inimsuhteid. Mida kauem õnnestub teil kaunite visuaalsete piltide võlu all püsida, seda rohkem pilt teile meeldib - tundub, et sama võib öelda ka “Teneti” kohta.

Kui jätkata analoogiat Apocalypse Now'ga, siis ei osutu peategelane keeruliseks kapten Willardiks ja tehisintellekt ei sobi kolonel Kurtzi rolli, kes pani vaataja kõiges kahtlema. Gareth Edwardsi pilt on lihtsam.

"The Creator" on ilus ja tõeliselt huvitav film, mis ei pea alati oma tõsidust vastu. Keeruliste küsimuste territooriumile sisenedes viskab Edwards vaatajale mitu teesi ja näib siis unustavat, et need seal olid. Kuid see ei takista filmil olemast nauditav – nii visuaalselt kui ka ootamatute viidete poolest.